Salão Grená, da
Companhia Municipal de Dança de Porto Alegre, apresenta, em sua sinopse, o
problema da identidade porto-alegrense, partindo de uma poética retratada nos
salões de baile do século XIX. No entanto, o que se vê é uma angústia frente à
outra identidade, ainda em formação: a da própria Companhia. Isso não é bom,
nem ruim. O grupo é relativamente novo e, tal como uma criança, ainda não sabe
muito de si, nem o que deseja.
Discorrer sobre o cenário (um “salão”), a iluminação
(“escura e inebriada”) ou o figurino (vestidos soltos para elas, e roupas de
alfaiataria para eles, em sua maioria) poderia ser uma saída: os elementos não
são tão definidos, transparecem também uma indefinição do grupo. Carece,
entretanto, pensar no que a Companhia almeja como unidade. E se falo em
unidade, não confundam como homogeneidade. Fica claro que o grupo apresenta uma
multiplicidade de formações ou, ao menos, de gêneros de dança. Ou melhor: de
movimentos. Isso porque a dança é uma arte e, como tal, universal.
Essa universalidade foi buscada, me parece, por Salão Grená, porém com outro viés.
“Enquanto o particular e o universal divergirem, não há liberdade”, disse
Adorno. É isso mesmo. A Companhia Municipal de Porto Alegre arriscou colocar,
numa mesma narrativa, ao mesmo tempo, todos os seus bailarinos, em sua
heterogeneidade, “homogeneizando-os” – fica evidente, por exemplo, que a
coreografia foi pensada de modo a “dar voz” (presença) a todos os gêneros. Todavia,
fica mais evidente ainda, que de alguns bailarinos foi cobrada uma adaptação
maior, contemplando, numa unidade, quase que só passos de dança contemporânea.
Esse é o caminho que a Companhia deseja seguir? Há que se pensar... A
diversidade não merece desaparecer (mesmo que parcialmente) em favor de uma
suposta, ou forçada, identidade.
Ficam, ainda, alguns pensamentos. Os bailarinos – não todos
– têm presença. Mas alguns têm uma formação de anos, e isso não transparece.
Não se “doaram” por inteiro em favor do grupo? E, ainda: por que uma música,
uma única, durante quase a totalidade do espetáculo? Mais uma vez, a
diversidade, a diversificação, seriam mais interessantes. Na execução dos
movimentos, os bailarinos, individualmente, beiraram à perfeição. Na
expressividade, no sentido e na presença, resultados da relação grupal, a
Companhia deixou um pouco a desejar.
Guilherme Reolon de Oliveira
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